Я ничего не имею против бога, мне просто не нравится его фан-клуб. ~Quid me nutrit sed me destruit.~
«Призрак Оперы» в МДМе на Фрунзенской в компании матери и отчима.
Театрализация во всех смыслах зашкаливает, куском пригвожденного мяса выдирая из бледных костищ анабиозно-мутного эвридэй-бытия и, без предупреждения, по самую маковку погружая в колдовскую, шалопутную атмосферу вечного Carna Vale.
Безусловно, постановка европейского уровня – фееричная и монументальная – особенно это касается декораций.
Помпезная, парчово-алая драпировка главной залы Гранд Опера мастерски сменяется сумрачным рисунком готического подземелья, окутанного жемчужными заводями тумана; барочные эскизы опереттовых комнаток – экспрессивным пиршеством плоти и фантасмагорических красок огульного карнавала; золоченые внутренности древних, как само парящее время фараоновых дворцов - промозглыми кладбищенскими склепами, увитыми каскадами влажной зелени, слабо мерцающей в лунном и свете и тающих отблесках пары зажженных свечей.
От органного набата заглавной темы предсказуемо течет жидкий мороз по островкам гусиной кожи, ну а гротескный «Маскарад» натурально ввергает в священное, беззаботное буйство, действуя на сознание не хуже парочки цветастых таблеток ЛСД.
Голоса актеров, правда, ничем особым не цепляют, а временами даже скатываются в довольно безликую, мышино-серую плоскость (за исключением партий Эрика и Карлотты, пожалуй… и все же вокальное воплощение моего идеального Призрака – порочный, соблазнительный, тягуче-темный и эмоциональнейший голос Марко… в формате группы «Найтвиш», естественно!)))
«Безизюмочные» так сказать, никакое сравнение не выдерживающие с коронованными любимцами оригинальной нотр-дамовской версии – Даниэлем Лавуа, Пельтье, Гару, во время живого представления которых (на простом юбилейном концерте, лишенном даже зачатков театральности!) чертова влага-из-глаз изливалась сама собой, а руки горели горячим-багровым от бесконечных, но ни в коей мере не механических оваций…
Вердикт – полноценная 4 с жирным минусом.
Ибо-ибо-ибо-ибо)
читать дальше
Театрализация во всех смыслах зашкаливает, куском пригвожденного мяса выдирая из бледных костищ анабиозно-мутного эвридэй-бытия и, без предупреждения, по самую маковку погружая в колдовскую, шалопутную атмосферу вечного Carna Vale.
Безусловно, постановка европейского уровня – фееричная и монументальная – особенно это касается декораций.
Помпезная, парчово-алая драпировка главной залы Гранд Опера мастерски сменяется сумрачным рисунком готического подземелья, окутанного жемчужными заводями тумана; барочные эскизы опереттовых комнаток – экспрессивным пиршеством плоти и фантасмагорических красок огульного карнавала; золоченые внутренности древних, как само парящее время фараоновых дворцов - промозглыми кладбищенскими склепами, увитыми каскадами влажной зелени, слабо мерцающей в лунном и свете и тающих отблесках пары зажженных свечей.
От органного набата заглавной темы предсказуемо течет жидкий мороз по островкам гусиной кожи, ну а гротескный «Маскарад» натурально ввергает в священное, беззаботное буйство, действуя на сознание не хуже парочки цветастых таблеток ЛСД.
Голоса актеров, правда, ничем особым не цепляют, а временами даже скатываются в довольно безликую, мышино-серую плоскость (за исключением партий Эрика и Карлотты, пожалуй… и все же вокальное воплощение моего идеального Призрака – порочный, соблазнительный, тягуче-темный и эмоциональнейший голос Марко… в формате группы «Найтвиш», естественно!)))
«Безизюмочные» так сказать, никакое сравнение не выдерживающие с коронованными любимцами оригинальной нотр-дамовской версии – Даниэлем Лавуа, Пельтье, Гару, во время живого представления которых (на простом юбилейном концерте, лишенном даже зачатков театральности!) чертова влага-из-глаз изливалась сама собой, а руки горели горячим-багровым от бесконечных, но ни в коей мере не механических оваций…
Вердикт – полноценная 4 с жирным минусом.
Ибо-ибо-ибо-ибо)
читать дальше
